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ipfs矿机团购(www.ipfs8.vip):92岁盖里改建了费城艺术博物馆:除了平静,另有什么

欧博开户 民生 2021-06-05 37 0

克日,美国费城艺术博物馆在完成第一阶段的改建后向民众开放。此次改建由著名修建师、普利兹克奖得主弗兰克·盖里操刀,盖里一改昔日的“招摇”,对修建内部举行了不动声色的改建。此外,博物馆的两场暂且展与一系列常设展也同时睁开。在《纽约时报》艺评员看来,费城艺术博物馆在新展中关注本土艺术,但过于强调殖民与仆从制历史,而忽视了其在远大的全球网络中的意义。

费城艺术博物馆 图:Hannah Yoon for The New York Times

你知道有什么比投入巨资改建地标加倍时髦的吗?投入巨资而不动声色。

现年92岁的加拿大裔美国修建师弗兰克·盖里(Frank Gehry)是使用钛金属质料的大师。当其他的博物馆与文化机构找到盖里时,他交出了具有缔造性而看起来难免招摇的修建:例如毕尔巴鄂古根海姆博物馆的金属曲线、洛杉矶的迪士尼音乐大厅,或是巴黎路易·威登位金会的“玻璃风帆”。然则在费城,当盖里接到重构这座美国最古老、最主要的博物馆之一的义务时,他将不锈钢和动力学软件抛在了脑后。

距离费城艺术博物馆约请盖里对于其位于本杰明·富兰克林公园大道上的原址举行扩建和重修已往了整整15年,现在第一阶段的事情已经完成——而且兢兢业业。盖里的“焦点工程”对其内部举行了整理和重塑,增添了2万平方英尺的展厅空间,一个全新的入口,以及在后疫情时代可能会举行演出和群集流动的中庭。现在项目已花费2.33亿美元,而这只是第一阶段;接下来将是新的地下展厅,以及穿过东部门路的窗户。

蓝菲斯特大厅(Lenfest Hall) 图:Hannah Yoon for The New York Times

你将首先通过西入口看到盖里对修建低调的介入。现在这里有了更富吸引力的玻璃门和轮椅通道的斜坡。名为蓝菲斯特大厅(Lenfest Hall)的西大厅被赋予了更大的窗户,而去除了由博物馆之前的修建师罗伯特·文丘里(Robert Venturi)和丹尼斯·斯科特·布朗(Denise Scott Brown)设计的后现代气概售票亭。

大厅的西墙和原有的礼堂被拆除,取而代之的是一个新的中庭,外部使用的蜜色石灰岩与原先修建师在1928年时所用的一致。在这里你会看到盖里对于华美的唯一让步:皮拉内西(Piranesi)式的蜿蜒门路通向地下室层,与之相连的圆顶和步道又让其黯然失色。

左:有圆顶的步道 右:皮拉内西(Piranesi)式的蜿蜒门路 图:Steve Hall, via Philadelphia Museum of Art

圣·高登斯(Saint-Gaudens)的镀金狄安娜像依然俯视着主楼梯,而杜尚的《已经给出》(étant Donnés)仍然约请“窥视者”走向那扇木门。汤姆·艾金斯(Thomas Eakins)描绘血腥排场的大作《格罗斯诊所》(The Gross Clinic)也搬到了这里——博物馆与费城美术学院配合拥有这幅作品。现代侧厅的圆形大厅依然展出塞尚所画的最后一幅、也是最大的一幅《沐浴者》(Bathers)。

圣·高登斯(Saint-Gaudens)的镀金狄安娜像 图:Hannah Yoon for The New York Times

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现在,费城艺术博物馆正在举行两场暂且展览。其中“森加·能古蒂:拓扑”(Senga Nengudi: Topologies)是对于这位美国后极简主义雕塑与演出最主要的人物之一的研究。森加·能古蒂曾在洛杉矶与东京修业,早期曾用装满液体的塑料睁开实验,1975年起,能古蒂最先用旧的连裤袜创作雕塑,有时会在内部用金属丝举行塑形。这些雕塑时而延伸至天花板,通往它们的界线,时而由于沙子的重量而下沉,让人想到胸部、石头或者肿块。

森加·能古蒂作品,展览现场 图:Philadelphia Museum of Art; Joseph Hu

这些懦弱的暂且雕塑很少能够大规模地被看到,光是它们自己就足以让这场展览成为一件大事。作品的影响还出现于相关演出中,艺术家玛伦·哈辛格(Maren Hassinger)将自己的身体缠绕在弹性织物中,似乎雕塑是另一个舞者,破碎但重获生气。在这场展览中,你能看到早期的影像纪录,最近哈辛格与能古蒂雕塑共舞的录像,另有能古蒂和她的同伴在纽约一间黑人画廊所举行的演出。

群展“新勇气”中的行为艺术作品《花园:看不见的树枝》Hannah Yoon for The New York Times

在新的暂且展览展厅中,群展“新勇气”(New Grit)出现25位来自费城或在今生涯的艺术家作品。这些作品的质量条理不齐,而且似乎有些过于迫切想要成为话题。不外,本土艺术家对于一场开馆展而言是合适的交点。除了那些耳熟能详的名字,大卫·哈特(David Hartt)无疑是展览中最值得一看的艺术家,他新近的委任作品《历史(暮光)》(The Histories (Crépuscule))将挂毯和影像连系,将牙买加情景和纽芬兰浮冰酿成了一场跨媒体与跨大陆的周游。

最让人惊喜的是新美洲展厅,用来展示从殖民时代到美海内战时期的作品。彩色的展墙陪衬了美术馆珍藏的查尔斯·威尔森·皮尔(Charles Willson Peale)与其他美国画家作品。这里还厚实地陈列了西班牙殖民艺术,以及费城黑人钟表匠、瓷器制作者和银匠的创作。

新美洲展厅 Hannah Yoon for The New York Times

在展览的解说上,另有可以提升的空间。新的展墙文本强调了黑人与原住民在宾夕法尼亚社会的存在,并突出了这一区域的仆从制历史。然则它过于关注小我私人生平,而忽视了作品自己,而且一味地突出任何与仆从制有联系的内容。例如,一只18世纪的银碗所附的文字没有告诉我们关于这只碗或是银市场的信息,只是讲述了银匠和被他奴役的工匠的故事,而且得出了这可能出自工匠之手的预测。这固然是有可能的。然则谁制作了这只碗并不如孕育了这种缔造的政治和经济系统要紧,也不如将其与其他时代和文化联系起来的美学形式主要。在这里,我们获取的只是用新的说教语言讲述的旧故事,而将这种语言太过地应用于美国历史是缺乏远见的。

新美洲展厅 Hannah Yoon for The New York Times

费城艺术博物馆,甚至所有的博物馆,需要破费更多的时间去想设施将这些展品置于新的关系中,而不是在它们后面加上星号,标注出孰好孰坏。这并非不能能。我们要做的只是将物品和图像不只视为传记纪录,而是作为远大的全球性的图像和头脑网络的载体。当我们说到被殖民时代遗产玷污的机构时,这些全球性的博物馆在“罪行者名单”排名很高,然则,在准确的“修建”之下,没有人知道会发生什么新的方式和视野。

(本文编译自《纽约时报》,有部门删节)

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